“重屏”之妙

今天我们为大家介绍的是《重屏会棋图》，这是一幅工笔画，因其独特的构图与丰富的人文内涵成为中国传统绘画中的重要作品，该图原为南唐画院画家周文矩的绢本设色本，非常遗憾的是原作已失传。本次展览展出的则是专家根据故宫博物院所藏此幅宋代摹本临摹绘制而成，该画纵40.3厘米，横70.5厘米。整幅画面主要描绘了南唐中主李璟与其弟会棋的场景。

周文矩，是南唐宫苑画的代表人物之一，绘画功力深厚，《宣和画谱》中云“善画，行笔瘦硬战掣，有煜书法。工道释人物、车服楼观、山林泉石，不堕吴、曹之习，而成一家之学。”《重屏会棋图》正表现出了其高超画技。

周文矩画像

图绘摆设精美的室内，四位身份高贵的男子于棋桌前的情景。他们神态各异，举止不同，有的催促落子，有的举棋不定，有的观棋不语，真实地反映出观棋者与弈棋者不同的神态。画中没有标注这些人物的姓名。目前，经过几代学者的深入研究，才逐渐确认出本幅作品的画面主人公及其内容。

图中描绘的是五代南唐中主李璟的宫廷行乐生活。有关此图情节的记载最早见于北宋《王文公集》卷五十中王安石的《江邻几邀观三馆书画》诗，诗中指认出图中头戴高帽者为李璟；南宋初年的王明清在《挥麈三录》中记载了他以家藏的李璟肖像画与此图进行考辨的过程；元代袁桷《清容居士集》和陆友仁《研北杂志》则考证出会棋者是李璟兄弟四人，屏风所画为白居易《偶眠》诗意。最终指明图中人物具体方位的是清吴荣光《辛丑销夏记》所录庄虎孙的跋语：“图中一人南面挟册正坐者，即南唐李中主像；一人并榻坐稍偏左向者，太北晋王景遂；二人别榻隅坐对弈者，齐王景达、江王景逿。”

作为写实性的绘画作品，作者在逼真地刻画出人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、箱箧、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器用的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。

作者以“颤笔描”绘制图中人物的衣纹，表现出布纹的质感，并准确地勾勒出不同动态下人物的形体变化，展示了周文矩以线塑型的深厚功底。此图的设色虽多用矿物颜料，但未层层积染或浓涂重抹，而只是在勾线后清淡地施以颜色。在几案边的花纹上勾染了略显深重的石青、石绿；而李璟的衣袍虽也用朱砂晕染，却甚为简淡，只是侍童的衣带用较重的朱砂，以与浅淡的衣袍形成对比。其余三人的衣着竟一色不染。

此图画面由三个精心设计的屏风一画三重，得名“重屏”。整体画面采用白描勾勒，随类赋彩，清新动人，将宫廷、居家、山水三景一并展于眼前，可见画家经营画面水平之高。

“重屏”之妙，不仅妙在三重对立统一的深刻意境，更妙在丰富而无斧凿之感的精妙构图。弈棋四人居于画面中轴偏右，以方正的棋盘、床塌、屏风构成一个相对稳定规整的空间。再加上立于右侧的侍者，画面整体在左侧形成一个开放的留白空间，正让观画者产生一种处于空间之中的亲身参与之感。